Быстро отбить деньги ни у одного издателя не получится. везде лаги и довольно серьёзные. Счёт на года может пойти, когда от продаж закапает ручеёк.
Повторюсь, издатели стараются предлагать то, что ПОКУПАЕТСЯ.
То, на что спроса нет или он не обеспечивает МИНИМАЛЬНЫХ продаж, они в работу не возьмут.
Вернее, попробуют, поэкспериментируют, но при отрицательных результатах тему развивать не станут.

Тридцать пять плюс/минус пять.

"Форматная" ниша - та, которая платит.
Те, кто не платит, или представители очень узкой прослойки покупателей (менее тысячи людей, готовых расстаться с парой сотней рублей), как правило, ничего для себя не имеют.

Ещё варианты?

Нет вариантов. Все вопросы к Бальзаку.

Могу через промт перевести, но оно кому надо?

В курсе. В те времена это было значительно моложе, чем нынче. 35 - 40.

Через промт и я могу.

В целом верно.
А вообще, подавляющее большинство по причине незнания произведений мэтра, считает, что это возраст около пятидесяти. Хотя Бальзак в основном писал о женщинах примерно тридцатилетнего возраста. По мне так - самый смак.

У меня уже давно смешалось... "Жизнь" это же Бальзак?

Я знакомлюсь, а не читаю. А выводы и обобщения о генеральной совокупности можно делать по репрезентативной выборке.

Извините, не понимаю. Что значит "знакомлюсь"?
А для выводов по огромной генеральной совокупности нужна довольно большая статистически случайная выборка.

Если бы все выпускали то, что покупается, мы бы до сих пор ездили бы в каретах и печатали на электрических машинках (утрированно). Когда на рынок приходит новинка, она никому не нужна. Покупателю нужно доказать, что ему это нужно. Я уже говорила о новаторах, которые двигают производство вперед.

А про механизмы с положительной и отрицательной обратной связью вы слышали?

А в чем сложность для человека, который изучал все методы статистики и матана, как экономист-математик?
Знакомлюсь - значит, читаю о сюжете, отзывы, и знакомлюсь со стилем.
По-вашему, нужно обязательно съесть весь тухлый омлет, чтобы понять, что он тухлый?

Не знаю... Выёживаться не буду - я далеко не знаток его творчества.

Да в элементарном:
Что значит: читаю о сюжете, отзывы?
Если судить о книге по этим показателям, то выводы... ну мягко говоря ложные будут.
А ложные предпосылки в основе любой стат модели приводят к ложным выводам.
Надо самому/самой книгу читать для получения субъективной информации, ибо объективности в литературе не бывает. Что одному зашибись - другому два пальца в рот.

И что тут было про чтение синопсисов?

Если покупателю новинка не нужна, значит, не нужна, ибо какими-то своими параметрами она его не устраивает.

Да я вот лично считаю, что синопсис для оценки текста совсем не годится.
В реале его вообще мало кто смотрит.
Собственно, на ум никого, кроме СКМ не приходит, да и то - больше похоже на какую-то суперискуственную рогатку на пути текста, ибо когда в месяц выходит одна-две книжки и годовой портфель сформирован на пятилетку вперёд, надо что-то придумать.

Неужели у них нет серий вроде фэнтези, фантбоевика или постапокала? В крайнем случае, в ЭКСМОшных сериях могли запустить, ведь эти два издательства теперь - одно.

Я же говорю - я читаю книгу, но не всю. Я смотрю стиль, смотрю сюжет. Жизнь слишком коротка, чтобы читать все подряд. Худ.книга - это все-таки сплав таланта, жизненного опыта автора, его переживаний, эмоций, его представлений о морали. Если я вижу, что жизненный опыт автора не превышает мой, что эмоции и представление о морали довольно поверхностные, что нового я узнаю из книги? Я не говорю, что всем надо броситься писать лично для меня. Это просто моя мечта, чтобы литература хотя бы частично пыталась вернуть людей к вечным категориям - истинной любви, верности, дружбе, самопожертвованию. А не просто качественно развлекала. Хотя у меня представления очень старомодные. Я даже поражаюсь, насколько старомодные. На мои представления не стоит ориентироваться.

Gleb Gusakov
Расскажите, пожалуйста, о бизнес-модели проекта типичного фант. романа. Можно не на примере своего издательства

1) Каковы расходы на подготовку типичного романа к изданию (отбор, рецензирование, редактирование, корректор, дизайн, обложка, выделенные расходы на административные расходы, налоги, хранение, логистика)
2) стоимость печати одного 1 экземпляра ( при нынешнем типичном тираже в 2-3 тыс. экз.)
3) Могут ли сейчас издательства печатать еще меньшими тиражами (500-1000экз), или это не позволяют расходы на подготовку к изданию.
4) Существует ли в издательствах отдельный бюджет на один роман, или бюджеты сразу формируются на группу романов(серию).
5) Существует ли рекламный бюджет на отдельный типичный роман, или рекламные бюджеты рассматриваются только в рамках серий.
6) большинство сотрудников издательств работают сейчас по принципу фриланса или на постоянной работе?
7) Какие группы читателей (по соц.дем. или по поведенческим характеристикам) издательства выделяют в России.
8) Существует ли зависимость зарплаты редактора от уровня продаж книг за которые он отвечает.
9) Основные покупатели - оптовые заказчики или магазины.
10) каков размер типичной партии поставки книг (одного наименования - или 16 или может 2 экз?).
11 Существует ли размер типичной размер поставки набора книг?
12 Дают ли магазины бесплатно оформить место продаж или только за деньги?
13) Осуществляется ли действительно возврат нераспроданных книг или факту "черт с ними" (как например возвращать нераспроданные книги с Дальнего Востока?)
14) Огромная торговая наценка это проблема нерациональной системы распределения товаров или "торговля в нынешних условиях по другому не может"(аренда, налоги).
15) Есть ли у редакторов инструменты по отслеживанию реального спроса?
16) Есть ли в редакция системы учета поступивших рукописей? Какие? как авторы и произведения идентифицируются?
17) Сколько получает редактор денег за подготовку одного типичного романа (3 тыс. экз).
18)Существуют ли формализованные системы оценки поступающих текстов или редакторы ограничиваются нравиться/не нравиться и подходит/не подходит?
19) С чем связано, что авторы очень редко получают какие-либо ответы от издательств (например: "рукопись рассматривается", "рукопись отклонена")?
20) Используют ли издательства в работе CRM-системы?

Просто подход silverrat похож на чтение синопсисов

АСТ и ЭКСМО всё же пока не одно и тоже.
Была у АСТ когда-то более-менее широкая серия "Звёздный лабиринт", но теперь такой нет. Сейчас их серии что-то вроде мини-проектов, куда сложно вписать книги, которые выходили в серии "Амальгама".

Согласен.

Возможно. Но ничего необычного я в этих книгах не увидел.

ну вы блин даете, это же коммерческая тайна. кто же вам расскажет?

Надеюсь, Вы понимаете о чем говорите, когда предлагаете создавать интерес. Призыв правильный, но для того чтобы его осуществить необходима просто гигантская работа и очень большие затраты. Одному издательству такое просто не под силу.
Кстати, было бы интересно почитать Ваши книги. Они есть в открытом доступе?

http://fantlab.ru/series1513
Все прочитали?

Три сборника рассказов

Квалифицированно заданные вопросы, как известно, содержат в себе половину ответов. Вы, очевидно, в системе, следовательно, в ответах не нуждаетесь. Разве что "нравится" тут надо без мягкого знаку писать...

ЭКСМО приходит.

Откуда столько качественных текстов набрать?

Чтобы прочитать книгу, я должен заинтересоваться аннотацией. Здесь интереса к сюжетам не возникло. К тому же фэнтези, не особо оригинальный постапокалипсис и киберпанк - не моё.

Тогда я вообще не понимаю смысла Вашего вопроса по серии. И уж совсем не понимаю, как можно судить о книгах по аннотации. И тем более непонятно как сходу определили особо оригинальный апокалипсис/не особо оригинальный.
Знаете, такая поверхностность суждений не вызывает ничего, кроме недоумения.

Да вроде не привязывается особо Ваш коллега и соавтор Минаков к синопсисам. Есть - хорошо, нет - тоже ничего.

Уровня "Слежной слепоты" не набрать, но мало-мальски приличная фантастика встречается. А если окончательно к дилогиям (Мерси Шелли) да трилогиям (Ешкилев, Гравицкий) да сборникам окончательно перейдёте - портфель лопнет.

А по чему ещё судить перед покупкой книги?


Например:

Это очень оригинально?
Вот у Фроста в его начатом романе мне идея приглянулась. Здесь - нет. Вывод: аннотации надо писать лучше (да и книги тоже).

Есть и уровень "Слепоты". Только надо под заграничным псевдонимом пускать - тогда все восхищаться будут.
Нет, окончательно к трилогиям не перейдём, это, скорее, исключения, а Костин-Гравицкий - вообще спецпроект. Книга внесерийная, если заметили.

Кстати, с тех пор, как я здесь появился, заметил интересную особенность: чудовищно возрос уровень просмотров наших текстов на ЛитРесе (больше - по одной странице, но иногда - две-три), а уровень покупок - не возрос.
Народ дружно идёт качать на Флибусту?

а представляете, что будет. когда вы возьмете пиар-менеджера и начнете раскручивать произведения в соцсетях?)))

Пираты озолотятся?

По аннотации я сужу в последнюю очередь. Критичные факторы: имя автора, небольшой ознакомительный отрывок (как правило, хватает).
Отрывок можете поискать на http://www.knizhnik.org
Порой аннотация может серьёзно расходиться с сюжетом книги. Например, у издательства "Яуза".


Скажу, что довольно нетрадиционно. И да, я прочитал много постапа и именно текстов, а не аннотаций.

За Фроста не скажу, лишь повторюсь, что ориентирование по аннотациям подобно ориентированию по ложным маякам.
Насчёт того как их надо писать - не знаю. Всегда найдётся человек, который заявит, что всё чухня и неоригинально.

Только не это. Будет гранд позор а ля "Кетополис".

А вот не понимаю, почему такое ограничение. Дилогии/трилогии отнюдь не являются минусом текста.

У меня есть пиар-менеджер.
Афишамейлру гораздо круче соцсетей.

Потому что зачастую имеет место быть нисходящая динамика: вторая книга слабее, а третья вообще всё плохо. Не всегда, но зачастую.

Вы всерьёз полагаете, что если бы "Рождение Юпитера" Хорсуна вышло бы под псевдонимом "Альфред ван Вогт" это кто-нибудь бы прохавал?
Восхищались бы запоем.
"Это я тебе, голуба, говорю как краевед" (с)

Интернет - дело такое. Позволяет пробить был ли у ван Вогта этот роман или нет.
Прошарили бы достаточно быстро.