В начале двадцать первого века немецкий физик Гюнтер фон Тресков и итальянский химик-биолог Джузеппе Пахучини изобрели синтезатор запахов, который позволял воспроизводить любые ароматы. Их дальнейшая работа над изобретением привела к тому, что запахи можно было воспроизводить в больших концентрациях. На основе этого изобретения возникла запаховая музыка ( « одоро – музыка» или «о – музыка»)

(Большая Всемирная Энциклопедия. Том 492)

Жена тронула Козлоногова за плечо и он проснулся.

-Пора! – коротко сказала жена и шаркая тапочками прошла на кухню.

Козлоногов сбросил одеяло, сел на диване и первым делом потрогал «носопырку» - специальный колпачок с мембраной, который не пропускал запахи и крепился на носу. Все было в норме. «Носопырка» не съехала во время сна и надежно сидела на своем месте.

Взглянув на часы, Козлоногов стал одеваться. Ребра ныли уже не так сильно. Две недели назад Козлоногов был избит на улице неизвестными лицами, которые, , свалили его на землю и сладострастно хекая долго пинали ногами, приговаривая при этом: «Критикуй, да меру знай!». Виновных так и не нашли…

По заведенному порядку, в день премьеры, в доме Козлоногова ничего не готовили, обходились без завтрака и обеда, чтобы никакие запахи не витали в воздухе. И хотя «носопырка» давала стопроцентную защиту от вдыхания ароматов, Козлоногов, тем не менее опасался за свое обоняние. Еще бы, известнейший о-музыкальный критик, должен был беречь свой рабочий инструмент. А съеденная пища воздействовала на вкусовые рецепторы и могла помешать обонянию.

Через час Козлоногов уже входил в здание о-музыкального зала, где должна была пройти премьера. Раскланиваясь с многочисленными знакомыми любителями, о-композиторами и о-музыкантами в таких же «носопырках», Козлоногов пренебрежительно проскальзывал мимо тех, у кого «носопырок» не было.

-Дилетанты чертовы! Что бы вы понимали в о-музыке! Пришли ради тусовки!!! Шляются тут!!! – бурчал про себя Козлоногов, проходя в ложу, где ему всегда бронировали место.

Вскоре открылся занавес и публика увидела невиданное зрелище – шестнадцать о-синтезаторов на сцене. Такого еще не было. Как видно затевалось нечто грандиозное.

О-музыканты заняли свои места, и на сцене, под аплодисменты публики, появился знаменитый о-дирижер, маэстро Павианен, который в кругах о-ценителей, носил имя Скунс, за то, что именно пассажи с отвратительными запахами удавались ему просто бесподобно.

Маэстро раскланялся с публикой и поднял руки вверх. Все в зале стали опускать на головы, прикрепленные над сиденьями плексигласовые колпаки, в которых и происходила встреча каждого с о-музыкой. Привычным движением, Козлоногов сделал то же самое и аккуратно снял «носопырку».
Маэстро повернулся спиной к публике, взмахнул дирижерской палочкой….

…………………………………………………………………………………………………………

После окончания концерта, взбешенный Козлоногов, поднял вверх колпак, привычно надел «носопырку» и устремился к выходу из зала. Чувства раздирали его, хотелось скорее изложить все на бумаге.
-Ну и как Вам, коллега? Ваши впечатления? – остановил его о-композитор Кебабцев-Люля.
-Очень! Очень! – бросил на ходу Козлоногов.
Всю ночь он просидел за компьютером, вкладывая в строки критической статьи весь свой пыл и гнев, вынесенный с концерта. На следующее утро в газете «О-музыка» появилась статья. Вот она

За чистоту о-музыки
Неясноее чувство, к которому идет новейшая о-музыка, есть состояние чуткости обоняния и мысли. Пробуждать же эту чуткость в широких кругах призваны особые институции, структура которых достаточно многопланова: начиная от области образования, включая систему особых тренингов, заканчивая продвижением рекламными кампаниями конкретного о-музыкального продукта.
Но насколько аудитория реально готова воспринимать радикальные формы? Ведь о-музыка все еще остается уделом избранных.
Эпатаж необходим как создателям о-музыкального продукта, так и потребителям, а в общем, всей культуре в целом. Шокинг необходим для некоторой встряски, пробуждения.
Приглаженность и стерильная чистота культуры, заведомая понятность любых проблем, не позволяет вовремя насторожиться, ответственно отнестись к жизни.
Так размышлял я придя на исполнение сюиты в двух частях о-композитора В. Портянкина «Роза в навозе».
Об этом новаторском произведении давно судачили любители о-музыки. И вот сегодня первое представление произведения на широкую публику.
На скорую руку проглядываю либретто сюиты. Вспоминаю, какое недоумение царило среди почитателей о-музыки, когда продюсер Айзеншпас впервые преложил зрителям либретто о-симфонии « Кухонная трагедия».
Ценители были возмущены – серьезная о-музыка, первоначально подается в разжеванном состоянии, в виде либретто??? Нонсенс! Тем не менее, это нововведение быстро прижилось и теперь являлось неотъемлемым дополнением при исполнении каждого о-произведения.
Сюжет сюиты довольно незатейлив. Если изложить его квинтэссенцию, то он повествует, как юная деревенская девушка едет из своего села в столицу. Здесь она случайно знакомится с юношей, в которого влюбляется с первого взгляда. Молодые люди начинают жить вместе. Они снимают квартиру в старом доме – это их рай в шалаше.
Юноша работает шофером, а девушка устраивается продавцом в рыбный отдел супермаркета. Текут дни наполненные работой и любовным потом. И наконец, в семье появляется ребенок. С появлением ребенка характер юноши меняется. Он все чаще приходит домой пьяным и уже не ласкает жену и ребенка. Финал сюиты печальный : бывшие влюбленные расходятся в разные стороны. Молодая мать возвращается в село, где начинает работать на животноводческой ферме, ухаживать за коровами.
При первых, еще слабых дуновениях о-музыки, я возмущенно вскочил, ударившись головой о колпак. Кроме меня, так же вскочили многие в зрительном зале. Со своего места, я видел растерянность на их лицах. Это было, черт знает что такое! Возмущению моему и многих ценителей истинной о-музыки не было предела. Я видел, как люди поднимали вверх колпаки, вставали и, выражая свое негодование, покидали зал. В зале раздавался свист и крики «Позор!!!!»
Моей первой мыслью, было желание немедленно уйти с этого безобразного действа, однако неимоверным усилием воли я сдержался и снова занял свое место, опустив на голову колпак. Как-никак, это была моя работа и я должен был ее исполнить. Но, мой гнев был настолько велик, что какое-то время мой обонятельный орган просто отключился, в результате чего я ничего не могу сказать о начале о-сюиты.
Я говорил о том, что о-музыке необходима эпатажность. Но это переходило всякие границы. О-композитор Портянкин ввел в сюиту (Вы только подумайте!!!) ЗВУК – ШУМОВЫЕ ЭФФЕКТЫ!!! Какой вероломный ход!
Приходя в себя, я с горечью думал, куда катится наше о-музыкальное искусство. Но вернемся к сюите. Я заткнул уши и стал вдыхать запахи.
Мы застаем наших героев в момент их встречи.
Великолепная о-аранжировка приводит нас, как и героев к чувству влюбленности во всех людей, в эту природу, в эти улицы…С ветерком доносящиеся запахи большого города, сотканные из ароматов, прилетевших из маленького кафе, запахи цветочной клумбы в парке, парфюмерии прохожих, разогретого под солнцем асфальта и запахи пота дорожных рабочих, благоустраивающих улицу.
Надо признать, что маэстро Павианен, несколько переборщил с запахами пота. Всего на ничтожную долю в 0,0005 мг/л, перешагивая пороговую концентрацию, маэстро допускает ошибку, перенося наши внимание в сторону, в результате чего встреча главных героев оказывается не столь впечатляющей, смазанной.
Удачно схвачены образы коммунальной квартиры, подъезда пропахнувшего кошачьими испражнениями, запахами кухни, сырости и слякоти стен в ванной и многое другое. Но все побеждает могучая сила любви, перебивает, заставляет не обращать на это внимания.
Дни пропахшие рыбой, бензином и машинным маслом, исполненные в форме стаккато, перемежаются ночами любви, насыщенными афрозодиаками и феромонами. И, наконец, желанное событие – появление нового человека.
Далее маэстро Павианен, как говорится, сорвался с зарубки. Во всяком случае, могу смело утверждать, что какая-либо модерация просто не имела места. На фоне восприятия ароматов мокрых и обделанных младенческих пеленок, резкими синкопами врываются запахи свеженарезанного лука.
У меня текли слез из глаз, я чихал и кашлял. В зале творилось нечто невообразимое. Зрители поднимали колпаки, вытирали катящиеся слезы.Только позже меня осенило. Таким нехитрым способом, о-дирижер заставил нас сострадать горькой жизни героини.
Ну, что-же! Каждый о-композитор имеет право на свое толкование произведения, на некую гиперболизацию отдельных его смысловых частей.
Однако усилив концентрацию до недопустимых 0,5 мг/л, маэстро забил запахи водочного перегара, соленой кильки и бензиново-масляной смеси исходящие от спутника героини, начавшего разгульную жизнь.
Как результат – не ощущается истинная трагедия героини, не вызывается соответствующая эмоция, а достигается насильно.
Впрочем, мое дело констатировать факт, оценку игры маэстро Павианена дадут его зрители или «нюхочки», как ласково называют поклонников о-музыки.
И наконец, заключительные аккорды о-сюиты, исполненные нежно и грустно. Запахи родного дома, веток засохшей полыни, тепло русской печки и испеченного подового хлеба, настраивают нас на сопричастность происходящему, сопереживание героине.
Чувства доброты и нежности охватывают нас. И заключительный взрыв ароматов коровника, навоза, молока, сквозь которые неуловимо пробивается запах розовой воды, любимого парфюма героини, ставит мощную и трогательную точку в этом повествовании.

Я быстро отнял пальцы от ушей, которые так и продержал, затыкая ими слуховые отверстия, чтобы только не слышать эти мерзкие неприятные и чужеродные звуки. Мне была интересна реакция зала. Я видел, как многие зрители вытаскивали самодельные затычки из ушей, поднимали колпаки….
А потом раздались аплодисменты. Мне трудно понять, кто аплодировал больше – дилетанты ничего не понимающие в о-музыке, или истинные ценители, которые хоть и не согласились с шумовыми эффектами - заткнули уши, но усвоили всю сюиту до конца.
В конце мне хочется сказать свое мнение по некоторым вопросам. Кто реальный заказчик экспериментальной и творческой о-музыки? Ясно одно, что в нынешнюю пору широкого ассортимента на рынке живой о-музыки спрос на качественное и специфическое пока, пожалуй, превышает предложение (по крайней мере, предложение, вынесенное на широкую публику).
Но смешение жанров, только отталкивает публику от восприятия истинной о-музыки. Мне досадно, что маэстро Павианен, согласился на этот, недостойный эксперимент. Это позорное явление, для столь известной в о-кругах творческой личности.
Я думаю, что Союз о-композиторов должен дать соответствующую оценку проведенному эксперименту, а скорее издевательскому шабашу, способному разрушить основы отечественной о–культуры. Следует дать оценку и экспериментам, несомненно талантливого о-композитора Портянкина, осмелившегося посягнуть на святая святых - чистоту о-музыки, вставшего на скользкую дорожку шарлатанской эпатажности.
О.Семицветов.


Статья Козлоногова наделала много шума. Его статью перепечатали многие газеты.
Редактор газеты « О-музыка» довольно потирал руки.
Секретариат Союза о-композиторов экстренно собрался на заседание.
О-дирижер, маэстро Павианен на три месяца был лишен права дирижировать. Получил предупреждение и о-композитор Портянкин.
Осудил псевдоноваторов и профсоюз о-исполнителей.
Козлоногов получил очень приличный гонорар. Его жена получила обещанную норковую шубу.



А через несколько дней о-критика Козлоногова снова побили. Его довольно долго топтали ногами, приговаривая: «Мы же тебя предупреждали, вонючка!"

Вот это я понимаю настоящая юмористическая фантастика!
Свежо, интересно, оригинально, забавно. Нет аншлаговских штампов и прочей набившей оскомину лабуды. Сразу вспомнился "Парфюмер" Зюскинда Спасибо

" запахи можно было воспроизводить в больших концентрациях"
запахи нельзя воспроизводит в каких-либо концентрациях, поскольку запах - это субъективное ощущение. Концентрацию может иметь пахучее вещество. Есть придираки по зпт, тчк и прочим препинакам, а так же по кое-каким стилистическим небрежностям. В целом - понравилось и по содержанию, и по форме. Прочел с удовольствием.

Великолепная о-фантазия!!!

рассказ понравился!

опечатка попалась одна:

неясное

Интересная идея !!!

Здорово!
Только естьв опрос, запахи представлены в виде электрических-каких то излученйи или реальные молекулы соответствующих веществ?

Вообщем думаю именно запахи воспроизводит путём активизации неким эфимерным излучением\воздействие на мозг челвоека. Если это устройство синтезирует вещества, то цены бы ему не было не только в о-музыке, но и во всей промышленностИ! Огромнейший скачёк в развитии был бы. Скарее всего 0-синтезатор, воздействует на мозг, активируя участки памяти запахов и вызыванием соответсвующей галлюцинации.
Но расказ не об этом...
Но дабы не было таких придирок, надо побольше рассказать о о-синтезаторе

невнимательно читаете. Колпаки для чего были введены в рассказ? и носопырки для чего?

от электронного воздействия защищать, зачем же ещё? Они же резиновые! А концентрации что там описывали, соответсвуют интенсивности излучения воздействия на участки памяти с точкой эквивалентности если бы вещество реально находилось в воздухе!

А носопырки?

декоративности ради

Да, это прикольно. Про запахи. И нет ничего заезженного. Аналогия между музыкой и обаянием.